【二元論】架空這回事

》衍生作品架空相關感想

寫自創角這件事，最大的改變應該是 07 年底，當時正值阿還還旺季，中途開始轉型，到隔年的阿閃閃才趨於成熟，變成寫自創角色不是用一篇長篇交代這個人從哪裡來跑哪裡去；而是用一大堆短篇，不斷層層堆疊新的設定，換個角度去，看角色在換個環境換個身分時，他們又要怎麼活出自己的特色。

而這件事，又扯到一向很二元論（binary）的架空。

就個人而言，自己是很喜歡寫架空的──雖然，因為設定有一半重新改寫，人物個性即便要把捉成同一個人，多多少少還是會根據其背景差異而有所調整。

然而，這樣就叫扭曲了嗎？就是一直以來我最討厭的部分？

嗯，說實話，到現在還是覺得這種一竿子打翻一船人的說法很不討喜。

很多優秀的架空作品，正因為自創的設定繁多、那些設定又與原作背景相互輝映，增添樂趣也增添想法，而大大提高作品的可看性。雖然大眾普遍對架空作品的認知是：當人物名稱被換掉，架空作品就可以成就一個原創的故事；但那應該就像少女漫畫同一個作者新舊作品男女主角換湯不換藥一樣，看這個「原創」的故事時會覺得：「這根本就是某某和某某扒了層皮換個背景重新上陣嘛！」、「咦？這簡直就是某一部的某某和某某啊？一帶入感覺就好萌喔。」←自己在看言小特有的習慣 XD 簡單來說就是，架空是那種把名字拿掉還可以猜得到是在寫誰的，才算成功的架空（個人意見）

我想，要是有這種程度的話，架空和角色扭曲就不會被畫上等號；而兩者也確實是有很大出入的。畢竟，本來在任何背景就都不能保證角色個性能夠完全沒有出入，那麼，又何必牽拖給「架空」呢？也許某些架空題材真的是走「拎北要扭曲人物個性」路線，像是言情肥皂劇最愛的總裁孤女、花魁恩客、公主/王子愛上普通人；或者類似其他像是神幻設定、超能力設定、SF設定，幾乎最終都指向肥皂、芭樂與老哏；不過，正如老哏可以新用，每個人操弄哏的方式、能力也不太一樣，只能說架空高手多到不行，實在不能接受那些優秀的作者被一個「架空＝不尊重原著」打上等號。

有些作品，作者設定縝密，不僅角色個性與關係相當還原，還可以巧妙地和原作劇情環環相扣，簡直是神設定中的神設定；而有些作品，將自己侷限於原作，實則框架太多。要不是萬分短小，不然就像泰半好作品會利用「年代架空」或者「捏造部分設定」來增加作品的飽滿度。因為只有部分的不受限，作者的思維才能無限延展，而不會淪於一個既定框架──就像各家的穿越文，那些千篇一律的台詞，千篇一律的反應，千篇一律的劇情。看十篇之後你就算沒看原作，也都知道原作都在演什麼。

──這樣子的忠於原著？那我們不如，就直接去看原著？

說實話不管穿不穿越，都不喜歡看到自創角干涉任何一段原有的劇情。他/她可以也「在」，但要遵照原作的安排。這就跟穿越回過去不能干涉時空是差不多道理，不覺得這樣會比較有他/她人那時候也在那裡的說服性嗎？

個人是原作和架空兩種背景都看的。前者有很多年代架空的作品成為經典；後者亦有許多情節張力與細節與原作不分軒輊精彩的作品。當然，也有一種是僅留下個性和關係性，其餘設定參考後重設的輕鬆路線。當然最後這種時常被擴大解釋，讓架空作品看上去什麼都能寫、什麼規則都沒有。少了規範、與原作完全兜不上關係，就成了一開始提到架空作品都被視為角色扭曲作品的原音。只能說，這鍋粥裡老鼠屎 SO 多。

即使覺得自己在做對的事情，也要過一陣子就重新審視自己，到底有沒有走錯路；至於已經打定主意走歪路的其實也要適度，與大家共勉。