【跟一窩風】用骰到的數字回憶寫作路上卡關時曾經得到的他人建議
》原風：骰到幾點講幾件自己的事（自己換題目） ＞ 13！
》演繹是自由的，事前準備卻是實憑實據的
因為覺得很常說自己的事（畢竟去年開始有不正經的小樹日記單元），想當個回想噗。其實我現在只想到幾個。慢慢寫。XD
1：常年慣性爆字數，想讓字數收斂點
A1：
試著減少使用太多裝飾用詞彙。特別是形容詞（副詞）。 （來自 LFT 友人）
後來也不是全然就完全不用裝飾語句，但省去一些形容會讓句子更俐落。
（同人圈內）中國的寫手很多人會用白描，描述事情俐落明快；相反地台灣的寫手則偏向技巧展現？描述事情會比較多形容。當然沒有要比較好壞的意思，因為不同的故事需要透過不同手段，營造寫手企圖的氛圍。使用上覺得前者節奏速度快，長篇過度頗需要它；後者優於醞釀情緒（不可太過），大概是只能擁有讀者一篇短篇的耐心。
＊
2：有些故事看了不是好看或難看，而是種淡淡的遺憾
A2：
這類型故事大概可以分成以下三種＞
梗概、情節掌控力和文筆在寫故事中都有其重要性，個人是把文筆放在最後的，因為說故事還是看作者誠意，故事才是內容物，文筆是加工與包裝；前提是加工和包裝都要過基本門檻，不然就是裸裝出售的感覺。
＊
3：打鬥戲
A3：
先在腦中演練，再把動作的句子寫下來。腦中有畫面，動作才會流暢。句子的長短決定了打鬥的節奏，使用連續多個短句可以讓打鬥的節奏加快；輔以長描寫的句子寫角色心理。（知乎是你最好的朋友）
參考 1、參考 2
特別喜歡在知乎上面看專業的人回答問題。
＊
4：日翻中問題
A4：
（正確而言這題說的翻譯而非寫作）
翻譯時應在試圖保留原文結構時，同時確保句子可以正確傳達中文語意。結構的倒裝、換順序，或適時替換掉原文的句子而非直翻，唸起來要通順。簡單來說應該要符合日文原先意義，但長得像中文句子。（來自大學通識日文老師）
由於自己寫的同人多半原作是日文作品，在進行相關創作時，一般筆記和角色的語感來自原作。為了儘可能還原角色在原作的語氣，筆記的敘述、對話常會先寫成日文再翻回中文。比方說日文常省略人稱，也常這個那個來替代你的我的；有時候用翻譯腔寫起來感覺很厲害，但其實唸起來頗彆扭，還是得從中拿捏「還原」、「語意」的平衡點。（對話會調整比較鬆，視角色情況）
＊
5：標點符號
A5：
台灣人用台灣標點＆拜託中文不要用半形符號 XD（當年教材來自天使帝國文學區的版主）
（這是國小的事了現在天使帝國已經關站了 QQ）
參考 1
特別提一下，最常用錯應該是刪節號（……）一次六點
還有引號：「」
舉凡大小事要括弧強調先用單引號「」，再用雙引號『』。所以雙引號只會出現在「」裡。雙引號中如要再引，回來用單引：
小明說：「小華，小美要我轉告你說：『你今天的表現「超棒」的』。」
小華心裡一急，「什麼意思？為什麼『超棒』要加重音？她是不是生我的氣？」
順便一提，亞洲圈裡一些自己覺得比較有趣的差異：中國那邊感嘆符號最多可打到三個：！！！和？？？是合法的，台灣基本上只能用一個。然後日本如用「」標示對話，基本上都會和敘述分段。不會像我們對話敘述夾雜。
＊
6：如何寫人物的委屈
A6：
簡單來說這題是需要讓讀者能夠在閱讀自己作品時帶入情緒。
前幾年LFT有篇文章被轉了又轉傳了又傳，稍微搜尋一下，就是這篇知乎問題中謝熊貓君引用的那段。
根據 Chuck 老師的說法，要把人物寫得立體，就是避免直說而多用白描。看了這篇之後，我有陣子很認真把自己的文挑著看了一遍（全部太多了 XD）毫不意外發現自己很喜歡用「想」、「覺得」、「發現」等動作，也看出其實很多是能夠刪減的；但這邊提及這個，其實這題的答案就跟知乎目前最上面的回答一樣，反而算是反對這種說法。
以下與其他解答無關，純粹個人想法：
客觀描寫增加了立體度，同時偶爾會增加距離感。讀者確實知道他在想什麼，讀者會像攝像機一樣觀察他，活動腦子，猜測、讀懂他的想法。
但這種讀懂是由一個旁觀的人「看出來的」，要讓讀者代入，則需要製造一種主觀的環境。也就是說，作者其實反過來用思想動詞、直白描寫情緒與想法，反而可以讓讀者代入角色，對那些情緒感同身受，彷彿是自己的情緒。與第一題同樣，思想動詞的表現會醞釀情緒而將節奏放慢（反過來製造短期恐慌、興奮、憤怒情緒時可能有加快的效果）；客觀地描寫則會加快故事節奏。前者的讀者差點都要自己下去演角色了，後者的讀者則在窗外看故事。說起來也有些像感性與理性的分配。
這部分相當糾結，算是從以前困擾我到現在的問題之一。並沒有正確答案。
＊
7：「你寫得好你自己來寫」
A7：（雖然是寫作過程中的困擾但不是寫作困擾就是了）
「評論家有著眼高手低的權利」（謝過大學傳播美學老師）
一個美食評論會做菜當然更有說服力，但他的專業是評論而非做菜，你管他會不會做菜，重點是評得好不好。
評論難免牽涉個人主觀，評論家難免有好有壞；但當你的作品公眾貼出來，所有讀者都有公審他的權力。至於你需不需要把評論照單全收，那就是另一回事。
＊
8：一個擬真的夢境
A8：
一個合理的夢境需要「不合理」的表現。夢境是日有所思、夜有所夢，但實際夢境絕對不會只是你的煩惱與擔心而已。夢境是大腦休息的時段，更具體來說，是左腦休息的時候。理性關機，只有感性在嗨，邏輯死亡自然是常態。再怎麼清晰有條理的夢境多半還是會摻雜著「跳躍」要素。是的，邏輯死亡的時候，思考是很跳的，關係是很亂的。最常見就是小學國中高中大學的同學排列組合，偶爾隔壁桌還是網友。夢境可以有主線，但細節會涵蓋你從小到大所有牢記與淡忘的資料，重新排列組合。
一旦夢境太有條理，就不像夢境了。（來自做夢經驗＋一些網路上做夢相關文章）
目前個人覺得把夢境寫得最好的是村上春樹。
＊
9：突如其來的瓶頸
A9：
（個人寫作時最常遇到的問題 TOP1）
一般是情緒上的問題，需要解決造成這個情緒的潛在因素，同時進行適度放鬆與對症下藥，直到那個癥結的情緒被解決才能繼續寫作。
怎樣也解決不了或者需要長時間來解決的案例中，有兩個做法，一是進入閱讀模式，舉凡小說動畫漫畫以及遊戲實況，可以長時間沉溺在閱讀情景中的都可以，當然這種做法也有副作用，因為此時人會處在振作與耍廢的中間，「沒有產出」這件事絕對會帶來強烈的負面情緒，不管再怎麼喜歡閱讀，此時的閱讀都會帶點不務正業的陰影，理智上分開了情感上沒有。於是，此舉動就是逆境中求生存，置死地而後生，如果在此時能因此撩起寫作欲，那就是生；反之則會更加軟爛。
這時候獅子座的倔強和傲脾氣很煩又很好用，有些人到這邊乾脆就收筆進入長期不寫不產出的模式。不放棄都得靠意志力抗著。
第二種方法是硬寫。硬寫寫不出流暢的東西，所以我把這種時期強迫寫出來的東西都稱呼為「語感練習」，事實上不真的是練習語感，只是強迫自己「打字」而已。（看這篇應該就能感受到作者的話嘮，不過寫作和閒聊的「打字」完全是兩回事）寫出來的東西通常片段瑣碎，甚至不知所云，但它的目的並不是結果的呈現，目的在寫作的過程中就已經結束。事實上寫完「語感練習」不一定能立刻找回手感，但神奇的是它時常都有效。在卡章的時候我一般不會要求自己動手寫該寫的東西，這種時候能寫的只有摸魚，也只能是摸魚。
不太能接受在「好想寫小說」以外的狀態下去產文，不然寫出來的東西肯定自己也不想看了。
另外還有個很容易不小心走到第一種方法 BE 的第三種方法：出門曬太陽。現在太陽開始曬了，早晨和黃昏比較合適。散步可以活絡筋骨通血脈，有的時候走著走著靈感就來了……最好帶紙筆。不然掏出智慧型手機練練手速也是可以的。我剛附近剛好有河岸，坐在河岸邊效果也很好。特別升 SAN 值。
以上回答全基於把寫作當老婆養，不要她賺錢，只要她好好的給我看的心態。
＊
10：沒有感想的時候
A10：
圈裡沒朋友 CP 沒戰力一個人奮鬥彷彿在他鄉？不要緊，寂寞歸寂寞，寂寞如雪的時候也是可以帶自己玩的。這題只能給喜歡看自己作品的人量身訂做。前面也說了寫作是老婆，老婆就是老往身旁放著也看不膩的存在。沒人誇不會自己誇啊，反正寫心得的字數是算在寫廢話這塊的，也就是在部落格自己回自己文章，幾年後不只重溫文章還可以重溫自己的心得。另外就算都沒人看哏沒人發現，自己給自己寫心得都能洋洋灑灑條列出來，多好。就是看到自己的 ID 在最新留言洗版有點微妙而已。
如果覺得自己的大腿肉不好吃的可能不適合這題。自己的話產糧就是為了自給自足，自然是要多看幾遍的。
＊
11：被 OOC 文承包整圈的時候
A11：
這也是個情感調適問題。不知道河道上的大家都是哪個派別的，店長是走同人就是通讀又擴讀原作意思寫出來的衍生作品。也就是在寫可能性。
所以不能理解以愛而名的放縱情欲，不能接受「文筆好，角色個性隨便跑」的設定。當然，因為每個作者對角色的理解、為了情節故事補足的「私設定」（或稱性癖）有所不同，因此行文走勢上有各自作風與偏差，這都是情理之內，尤其每個作者人生觀不同，利用私設給筆下角色安排的關卡難度從 E 到 SS，全都是作者愛的方式不同。個人覺得吧，並不是說就不容許一丁點的人物偏差，由於容許私設，造成角色處理事件方式出現差異，也算是順理成章的蝴蝶效應。
所以一般會說 OOC，真心不是吹毛求疵，而是作者私設一上去就直接被原作啪啪啪打臉的那種（※已經成文才遇到官方事後給出不同設定者不在此限），當然，我覺得這種打臉絕對和原作向或者架空AU沒有任何關係。不管文筆好不好、情節吸不吸引人，控制不了把別人家設定和角色寫崩，那就是作品寫砸了，再多吹捧讚譽都沒用的。不開心的話你去寫原創文啊。
說了那麼多，解法就是圈地自耕，退圈。（任性）
TBC
個性使然，寫作上遇到問題多半自己解決比較多。
好我想了很多天還是只能驗證自己是個什麼事情都喜歡自己來的獅子座！9 以下放飛！
》演繹是自由的，事前準備卻是實憑實據的
因為覺得很常說自己的事（畢竟去年開始有不正經的小樹日記單元），想當個回想噗。其實我現在只想到幾個。慢慢寫。XD
1：常年慣性爆字數，想讓字數收斂點
A1：
試著減少使用太多裝飾用詞彙。特別是形容詞（副詞）。 （來自 LFT 友人）
後來也不是全然就完全不用裝飾語句，但省去一些形容會讓句子更俐落。
（同人圈內）中國的寫手很多人會用白描，描述事情俐落明快；相反地台灣的寫手則偏向技巧展現？描述事情會比較多形容。當然沒有要比較好壞的意思，因為不同的故事需要透過不同手段，營造寫手企圖的氛圍。使用上覺得前者節奏速度快，長篇過度頗需要它；後者優於醞釀情緒（不可太過），大概是只能擁有讀者一篇短篇的耐心。
＊
2：有些故事看了不是好看或難看，而是種淡淡的遺憾
A2：
這類型故事大概可以分成以下三種＞
- 字數太少大綱完整，把腦洞開給別人看而已（空有好點子，然而文字掌控力不足）
- 文字掌控力夠但內容空泛（文筆好，但情節不強）
- 好看但是半成品（感情到了文筆沒追到）
梗概、情節掌控力和文筆在寫故事中都有其重要性，個人是把文筆放在最後的，因為說故事還是看作者誠意，故事才是內容物，文筆是加工與包裝；前提是加工和包裝都要過基本門檻，不然就是裸裝出售的感覺。
＊
3：打鬥戲
A3：
先在腦中演練，再把動作的句子寫下來。腦中有畫面，動作才會流暢。句子的長短決定了打鬥的節奏，使用連續多個短句可以讓打鬥的節奏加快；輔以長描寫的句子寫角色心理。（知乎是你最好的朋友）
參考 1、參考 2
特別喜歡在知乎上面看專業的人回答問題。
＊
4：日翻中問題
A4：
（正確而言這題說的翻譯而非寫作）
翻譯時應在試圖保留原文結構時，同時確保句子可以正確傳達中文語意。結構的倒裝、換順序，或適時替換掉原文的句子而非直翻，唸起來要通順。簡單來說應該要符合日文原先意義，但長得像中文句子。（來自大學通識日文老師）
由於自己寫的同人多半原作是日文作品，在進行相關創作時，一般筆記和角色的語感來自原作。為了儘可能還原角色在原作的語氣，筆記的敘述、對話常會先寫成日文再翻回中文。比方說日文常省略人稱，也常這個那個來替代你的我的；有時候用翻譯腔寫起來感覺很厲害，但其實唸起來頗彆扭，還是得從中拿捏「還原」、「語意」的平衡點。（對話會調整比較鬆，視角色情況）
＊
5：標點符號
A5：
台灣人用台灣標點＆拜託中文不要用半形符號 XD（當年教材來自天使帝國文學區的版主）
（這是國小的事了現在天使帝國已經關站了 QQ）
參考 1
特別提一下，最常用錯應該是刪節號（……）一次六點
還有引號：「」
舉凡大小事要括弧強調先用單引號「」，再用雙引號『』。所以雙引號只會出現在「」裡。雙引號中如要再引，回來用單引：
小明說：「小華，小美要我轉告你說：『你今天的表現「超棒」的』。」
小華心裡一急，「什麼意思？為什麼『超棒』要加重音？她是不是生我的氣？」
順便一提，亞洲圈裡一些自己覺得比較有趣的差異：中國那邊感嘆符號最多可打到三個：！！！和？？？是合法的，台灣基本上只能用一個。然後日本如用「」標示對話，基本上都會和敘述分段。不會像我們對話敘述夾雜。
＊
6：如何寫人物的委屈
A6：
簡單來說這題是需要讓讀者能夠在閱讀自己作品時帶入情緒。
前幾年LFT有篇文章被轉了又轉傳了又傳，稍微搜尋一下，就是這篇知乎問題中謝熊貓君引用的那段。
根據 Chuck 老師的說法，要把人物寫得立體，就是避免直說而多用白描。看了這篇之後，我有陣子很認真把自己的文挑著看了一遍（全部太多了 XD）毫不意外發現自己很喜歡用「想」、「覺得」、「發現」等動作，也看出其實很多是能夠刪減的；但這邊提及這個，其實這題的答案就跟知乎目前最上面的回答一樣，反而算是反對這種說法。
以下與其他解答無關，純粹個人想法：
客觀描寫增加了立體度，同時偶爾會增加距離感。讀者確實知道他在想什麼，讀者會像攝像機一樣觀察他，活動腦子，猜測、讀懂他的想法。
但這種讀懂是由一個旁觀的人「看出來的」，要讓讀者代入，則需要製造一種主觀的環境。也就是說，作者其實反過來用思想動詞、直白描寫情緒與想法，反而可以讓讀者代入角色，對那些情緒感同身受，彷彿是自己的情緒。與第一題同樣，思想動詞的表現會醞釀情緒而將節奏放慢（反過來製造短期恐慌、興奮、憤怒情緒時可能有加快的效果）；客觀地描寫則會加快故事節奏。前者的讀者差點都要自己下去演角色了，後者的讀者則在窗外看故事。說起來也有些像感性與理性的分配。
這部分相當糾結，算是從以前困擾我到現在的問題之一。並沒有正確答案。
＊
7：「你寫得好你自己來寫」
A7：（雖然是寫作過程中的困擾但不是寫作困擾就是了）
「評論家有著眼高手低的權利」（謝過大學傳播美學老師）
一個美食評論會做菜當然更有說服力，但他的專業是評論而非做菜，你管他會不會做菜，重點是評得好不好。
評論難免牽涉個人主觀，評論家難免有好有壞；但當你的作品公眾貼出來，所有讀者都有公審他的權力。至於你需不需要把評論照單全收，那就是另一回事。
＊
8：一個擬真的夢境
A8：
一個合理的夢境需要「不合理」的表現。夢境是日有所思、夜有所夢，但實際夢境絕對不會只是你的煩惱與擔心而已。夢境是大腦休息的時段，更具體來說，是左腦休息的時候。理性關機，只有感性在嗨，邏輯死亡自然是常態。再怎麼清晰有條理的夢境多半還是會摻雜著「跳躍」要素。是的，邏輯死亡的時候，思考是很跳的，關係是很亂的。最常見就是小學國中高中大學的同學排列組合，偶爾隔壁桌還是網友。夢境可以有主線，但細節會涵蓋你從小到大所有牢記與淡忘的資料，重新排列組合。
一旦夢境太有條理，就不像夢境了。（來自做夢經驗＋一些網路上做夢相關文章）
目前個人覺得把夢境寫得最好的是村上春樹。
＊
9：突如其來的瓶頸
A9：
（個人寫作時最常遇到的問題 TOP1）
一般是情緒上的問題，需要解決造成這個情緒的潛在因素，同時進行適度放鬆與對症下藥，直到那個癥結的情緒被解決才能繼續寫作。
怎樣也解決不了或者需要長時間來解決的案例中，有兩個做法，一是進入閱讀模式，舉凡小說動畫漫畫以及遊戲實況，可以長時間沉溺在閱讀情景中的都可以，當然這種做法也有副作用，因為此時人會處在振作與耍廢的中間，「沒有產出」這件事絕對會帶來強烈的負面情緒，不管再怎麼喜歡閱讀，此時的閱讀都會帶點不務正業的陰影，理智上分開了情感上沒有。於是，此舉動就是逆境中求生存，置死地而後生，如果在此時能因此撩起寫作欲，那就是生；反之則會更加軟爛。
這時候獅子座的倔強和傲脾氣很煩又很好用，有些人到這邊乾脆就收筆進入長期不寫不產出的模式。不放棄都得靠意志力抗著。
第二種方法是硬寫。硬寫寫不出流暢的東西，所以我把這種時期強迫寫出來的東西都稱呼為「語感練習」，事實上不真的是練習語感，只是強迫自己「打字」而已。（看這篇應該就能感受到作者的話嘮，不過寫作和閒聊的「打字」完全是兩回事）寫出來的東西通常片段瑣碎，甚至不知所云，但它的目的並不是結果的呈現，目的在寫作的過程中就已經結束。事實上寫完「語感練習」不一定能立刻找回手感，但神奇的是它時常都有效。在卡章的時候我一般不會要求自己動手寫該寫的東西，這種時候能寫的只有摸魚，也只能是摸魚。
不太能接受在「好想寫小說」以外的狀態下去產文，不然寫出來的東西肯定自己也不想看了。
另外還有個很容易不小心走到第一種方法 BE 的第三種方法：出門曬太陽。現在太陽開始曬了，早晨和黃昏比較合適。散步可以活絡筋骨通血脈，有的時候走著走著靈感就來了……最好帶紙筆。不然掏出智慧型手機練練手速也是可以的。我剛附近剛好有河岸，坐在河岸邊效果也很好。特別升 SAN 值。
以上回答全基於把寫作當老婆養，不要她賺錢，只要她好好的給我看的心態。
＊
10：沒有感想的時候
A10：
圈裡沒朋友 CP 沒戰力一個人奮鬥彷彿在他鄉？不要緊，寂寞歸寂寞，寂寞如雪的時候也是可以帶自己玩的。這題只能給喜歡看自己作品的人量身訂做。前面也說了寫作是老婆，老婆就是老往身旁放著也看不膩的存在。沒人誇不會自己誇啊，反正寫心得的字數是算在寫廢話這塊的，也就是在部落格自己回自己文章，幾年後不只重溫文章還可以重溫自己的心得。另外就算都沒人看哏沒人發現，自己給自己寫心得都能洋洋灑灑條列出來，多好。就是看到自己的 ID 在最新留言洗版有點微妙而已。
如果覺得自己的大腿肉不好吃的可能不適合這題。自己的話產糧就是為了自給自足，自然是要多看幾遍的。
＊
11：被 OOC 文承包整圈的時候
A11：
這也是個情感調適問題。不知道河道上的大家都是哪個派別的，店長是走同人就是通讀又擴讀原作意思寫出來的衍生作品。也就是在寫可能性。
所以不能理解以愛而名的放縱情欲，不能接受「文筆好，角色個性隨便跑」的設定。當然，因為每個作者對角色的理解、為了情節故事補足的「私設定」（或稱性癖）有所不同，因此行文走勢上有各自作風與偏差，這都是情理之內，尤其每個作者人生觀不同，利用私設給筆下角色安排的關卡難度從 E 到 SS，全都是作者愛的方式不同。個人覺得吧，並不是說就不容許一丁點的人物偏差，由於容許私設，造成角色處理事件方式出現差異，也算是順理成章的蝴蝶效應。
所以一般會說 OOC，真心不是吹毛求疵，而是作者私設一上去就直接被原作啪啪啪打臉的那種（※已經成文才遇到官方事後給出不同設定者不在此限），當然，我覺得這種打臉絕對和原作向或者架空AU沒有任何關係。不管文筆好不好、情節吸不吸引人，控制不了把別人家設定和角色寫崩，那就是作品寫砸了，再多吹捧讚譽都沒用的。不開心的話你去寫原創文啊。
說了那麼多，解法就是圈地自耕，退圈。（任性）
TBC
個性使然，寫作上遇到問題多半自己解決比較多。
好我想了很多天還是只能驗證自己是個什麼事情都喜歡自己來的獅子座！9 以下放飛！
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